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  這個(gè)5.20情“藝”濃濃！“贛青百美”展覽開(kāi)幕當(dāng)天，10件優(yōu)秀作品重磅揭曉！這些作品是江西美術(shù)青年寫(xiě)給贛鄱大地的浪漫情書(shū)，散播著新時(shí)代的藝術(shù)芬芳。你Pick哪一件？
  01
  繪畫(huà)作品
  《初心》
  中國(guó)畫(huà)
  190x190cm
  作品《初心》以江西蘇區(qū)紅色精神傳承為主題，生動(dòng)描繪了一群小學(xué)生看望老軍人的情景。畫(huà)面中坐在輪椅上的老戰(zhàn)士似乎在動(dòng)情地講述著往昔艱苦奮斗的故事。畫(huà)面從構(gòu)圖上以圍坐聆聽(tīng)的形式，構(gòu)建出老少互動(dòng)的親切場(chǎng)景，自然且富有生活氣息，將觀者迅速帶入特定情境。作品筆法細(xì)膩，無(wú)論是老人臉上歲月的紋理，還是孩子們純真專注的神情，都刻畫(huà)入微，盡顯工筆之精妙。作品以紅色為基調(diào)渲染出溫馨氛圍，既生動(dòng)詮釋了紅色基因代代傳承的“初心”主題，又喚起人們對(duì)革命先輩的敬意與對(duì)精神傳承的重視。
  劉文輝
  中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、碩士學(xué)位，中央民族大學(xué)在讀博士?，F(xiàn)任職于江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
  《歡顏》
  漆畫(huà)
  150x195cm
  這幅漆畫(huà)描繪了贛劇《牡丹亭》演出場(chǎng)景，杜麗娘與柳夢(mèng)梅的深情對(duì)唱成為畫(huà)面的中心。畫(huà)面構(gòu)圖巧妙，演員扮相精致，傳遞出戲曲藝術(shù)的典雅之美。周圍觀眾神態(tài)豐富，或歡笑或沉思，“歡顏”盡顯，真切反映出戲曲文化給鄉(xiāng)村群眾帶來(lái)的精神愉悅。畫(huà)家用細(xì)膩的筆觸，營(yíng)造出質(zhì)樸而熱烈的氛圍，既展現(xiàn)了贛劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力與傳承意義，也體現(xiàn)了送戲下鄉(xiāng)這一文化惠民活動(dòng)對(duì)鄉(xiāng)村文化生活的滋潤(rùn)，彰顯出傳統(tǒng)文化扎根民間、綻放生機(jī)的動(dòng)人景象。
  黃東興
  中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、碩士學(xué)位?，F(xiàn)任職于江西財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì)委員。
  《漁獲之光》
  油畫(huà)
  150x200cm
  這件油畫(huà)作品從回顧歷史的角度聚焦于江西贛江漁民的生活場(chǎng)景，畫(huà)家以寫(xiě)實(shí)的手法細(xì)膩刻畫(huà)出眾多神態(tài)各異的漁民形象。畫(huà)面中濃烈的色彩表現(xiàn)了曾經(jīng)贛江漁業(yè)的繁榮以及漁民們質(zhì)樸的生活方式，造型上以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)主義手法和空間架構(gòu)，突出主體人物和遠(yuǎn)處滿載而歸的漁船，營(yíng)造了熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景，展現(xiàn)了曾經(jīng)贛江漁業(yè)勞作的真實(shí)畫(huà)面，更蘊(yùn)含著江西人民依水而生、與江相伴的深厚情感，是對(duì)贛江漁文化及漁民堅(jiān)韌精神的藝術(shù)詮釋。
  馬璟柏
  南昌大學(xué)在讀研究生，藝術(shù)學(xué)專業(yè)，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省寫(xiě)生學(xué)會(huì)會(huì)員。
  《守望》
  中國(guó)畫(huà)
  200x150cm
  《守望》以獨(dú)特視角展現(xiàn)長(zhǎng)江休漁期景象。畫(huà)面中密集停泊的漁船，桅桿林立，不僅是對(duì)休漁期的直觀反映，更是對(duì)漁民樸實(shí)生活的生動(dòng)重現(xiàn)。畫(huà)家通過(guò)簡(jiǎn)潔的線條和淡雅色調(diào)，營(yíng)造出安寧氛圍，暗示休漁期漁民對(duì)生態(tài)恢復(fù)的耐心等待與守護(hù)。船只的排列不僅是視覺(jué)元素的堆砌，更象征著漁民與長(zhǎng)江休戚與共的關(guān)系，體現(xiàn)出他們對(duì)長(zhǎng)江生態(tài)可持續(xù)發(fā)展的期盼與守望，也喚起人們對(duì)漁業(yè)資源保護(hù)和生態(tài)平衡的重視。
  肖文靜
  南昌大學(xué)在讀研究生，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。
  《韶華傾負(fù)》
  中國(guó)畫(huà)
  185x148cm
  這幅畫(huà)具有鮮明的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。作品以青花瓷紋樣的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言營(yíng)造意境，并通過(guò)拼貼與破損效果運(yùn)用，讓部分區(qū)域似宣紙“撕裂”，顯露出底層的景德鎮(zhèn)纏枝蓮紋、婺源徽派建筑磚雕紋樣，形成虛實(shí)交錯(cuò)。藝術(shù)上，融合現(xiàn)代解構(gòu)理念，以滕王閣飛檐與抽象幾何形象錯(cuò)位重疊，模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境邊界，在贛鄱大地的文脈肌理中，傳遞對(duì)虛幻意境的探索。
  楊晶
  廣州美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、碩士學(xué)位。現(xiàn)任職于江西畫(huà)院，三級(jí)美術(shù)師，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
  《智慧漁港建設(shè)者》
  版畫(huà)
  80x100cm
  北江發(fā)源江西信豐小茅山。自古以來(lái)，逐水而居的疍家人，便是北江的主人。在時(shí)代變遷中，北江畔疍家人居住的小漁村，如今變成大型漁港。作品在構(gòu)圖上用了多場(chǎng)景組合的方式，將與港灣建設(shè)相關(guān)的不同元素有序排布，維修的工人、閑步的村民、搖曳的漁船，共同勾勒出休漁季的漁港一派祥和與忙碌的景象。畫(huà)家通過(guò)刀法的變化營(yíng)造畫(huà)面的層次感和立體感，對(duì)建設(shè)者人物形象及各類工具、船舶等物體的塑造精準(zhǔn)且生動(dòng)。
  桂江
  江西鷹潭人。湖北美術(shù)學(xué)院版畫(huà)畢業(yè)，三級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藏書(shū)票研究會(huì)會(huì)員，佛山藝術(shù)創(chuàng)作院院聘藝術(shù)家。
  《廬山煙雨浙江潮》
  中國(guó)畫(huà)
  200x700cm
  作者移居九江后創(chuàng)作的水墨巨制《廬山煙雨浙江潮》，以雨中廬山為母題，將如琴湖、五老峰、牯嶺街、三疊泉等標(biāo)志性景觀熔于一爐。畫(huà)面隨煙雨氤氳鋪陳，墨色濃淡間忽明忽暗，既見(jiàn)潑墨灑脫之姿，亦含筆線精微之妙，營(yíng)造“可居可游”的沉浸式山水意境。作者以傳統(tǒng)水墨為骨，融入當(dāng)代審美，通過(guò)虛實(shí)相生的章法，讓廬山的靈秀與煙雨的朦朧渾然一體，既具地域文化特質(zhì)，亦顯文人畫(huà)“外師造化，中得心源”的精神追求，是其深耕本土自然與人文的代表性創(chuàng)作。
  何微
  中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、碩士學(xué)位。現(xiàn)任職于九江學(xué)院，副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，半山美術(shù)館館長(zhǎng)。
  02
  書(shū)法作品
  《朱灣題段上人院壁畫(huà)古松》
  書(shū)法
  415x124cm
  這幅草書(shū)立軸作品抄錄唐代朱灣《題段上人院壁畫(huà)古松》一詩(shī)，在江西書(shū)法藝術(shù)的脈絡(luò)中，有著獨(dú)特的價(jià)值。從筆法看，其書(shū)寫(xiě)流暢自然，與江西草書(shū)大家黃庭堅(jiān)晚年從張旭、懷素處汲取靈感后，追求線條解放的理念有相通之處。在布局上，作品雖未刻意規(guī)整，卻有著內(nèi)在秩序，字的大小、疏密錯(cuò)落，如江西元代饒介《草書(shū)韓愈柳宗元文卷》般，收放有度，于自由奔放中保持整體和諧，似能讓人聯(lián)想到江西山川的起伏錯(cuò)落之態(tài)。此作品緊扣詩(shī)中“古”字，在筆墨間傳遞古樸、蒼勁氣息，如同江西眾多承載歷史文化的古跡，以草書(shū)這一藝術(shù)形式，延續(xù)和表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)文化的敬意與傳承，展現(xiàn)書(shū)寫(xiě)者對(duì)江西草書(shū)傳統(tǒng)的理解與創(chuàng)新。
  龍友
  中央美術(shù)學(xué)院書(shū)法專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、博士學(xué)位，清華大學(xué)博士后?，F(xiàn)任職于北京印刷學(xué)院，副教授，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西科技學(xué)院教育學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，江西師大美術(shù)學(xué)院客座教授、碩士生導(dǎo)師。
  03
  陶瓷作品
  《大國(guó)筋骨——城市天際線》
  陶瓷
  150x50x140cm
  作品以景德鎮(zhèn)高白泥為創(chuàng)作材料，以城市中的現(xiàn)代建筑為形，于泥土的溫潤(rùn)中勾勒城市建設(shè)的壯麗長(zhǎng)卷。作者以手捏成型的技法，讓高嶺土的肌理自然地訴說(shuō)著材料語(yǔ)言。頂部的塔吊加入了動(dòng)態(tài)裝置，生動(dòng)形象地展現(xiàn)出建設(shè)過(guò)程的活力與動(dòng)態(tài)，將“中國(guó)速度”的鏗鏘韻律化作可觸碰的藝術(shù)張力。透視線沿瓷體延伸，在留白意境中構(gòu)筑空間想象，黑白的色調(diào)交響既承續(xù)東方美學(xué)的寫(xiě)意精神，又以極簡(jiǎn)線條解構(gòu)城市生長(zhǎng)的筋骨。當(dāng)景德鎮(zhèn)千年窯火遇見(jiàn)新時(shí)代基建浪潮，這件作品恰似一塊立體的“城市陶記”，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話中，定格鄱大地以匠心筑就的時(shí)代榮光。
  譚丹武
  中央美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、碩士學(xué)位，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)在讀博士。現(xiàn)任職于江西九江學(xué)院，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。
  《聲如罄·和聲》
  陶瓷
  尺寸可變
  “聲如罄”是景德鎮(zhèn)陶瓷的重要特點(diǎn)，但這個(gè)特點(diǎn)并未成為它的實(shí)用性價(jià)值。此作品就是利用青花瓷板共振發(fā)聲，讓畫(huà)面和聲音形成共同體，每一塊瓷板的圖形都對(duì)應(yīng)聲音內(nèi)容，讓觀者在觀看畫(huà)面內(nèi)容的同時(shí)感受到畫(huà)面之外的聲音，這些內(nèi)容包表現(xiàn)了贛鄱大地的廣闊水域，水陸交通的繁盛暢通，農(nóng)耕村景的恬靜安寧等。在電子設(shè)備的驅(qū)動(dòng)下讓和聲成為一個(gè)視聽(tīng)藝術(shù)整體，同時(shí)也傳遞著作者對(duì)江西人文景觀的獨(dú)特理解。
  張林杰
  南昌大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)，研究生學(xué)歷、碩士學(xué)位。現(xiàn)任職于江西畫(huà)院，三級(jí)美術(shù)師，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝委會(huì)委員，江西省青聯(lián)委員。

  （優(yōu)秀獎(jiǎng)排名不分先后）

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